Từ cảnh quan xuất phát từ tiếng Pháp, có nghĩa là "đất nước, khu vực". Phong cảnh là một hình ảnh của thiên nhiên hoặc một địa điểm. Thuật ngữ này có thể được gọi là một thể loại trong nghệ thuật thị giác hoặc một tác phẩm riêng biệt.
Hướng dẫn
Bước 1
Con người bắt đầu khắc họa thiên nhiên ngay từ thời kỳ đồ đá mới. Thể loại này cũng không biến mất trong các nền văn minh của Phương Đông Cổ đại. Tất cả các bản vẽ của thời đó có thể được chia thành hai nhóm. Loại thứ nhất bao gồm những thứ trong đó một người phản ánh ý tưởng của mình về cấu trúc của vũ trụ. Trong đó, sự vững chắc, những điểm chính yếu, mặt trời mang một ý nghĩa khái quát. Trong "cảnh quan" thuộc loại thứ hai, thiên nhiên là nền để chống lại những sự kiện quan trọng đối với một người - săn bắn, câu cá, chiến tranh.
Bước 2
Kể từ thế kỷ 13, cảnh quan đã phát triển tích cực trong nền văn hóa của phương Đông. Đến thế kỷ 17, những hình ảnh của thiên nhiên thể hiện thái độ đối với nó như một quả cầu ma thuật đặc biệt chứa đầy những tính năng cao siêu lý tưởng. Để nhấn mạnh điều này, các nghệ sĩ đã sử dụng màu sắc tươi sáng thuần túy và bố cục trang trí "phẳng".
Bước 3
Cảnh quan trở nên đặc biệt quan trọng đối với nghệ thuật của Trung Quốc. Những ý tưởng triết học về thế giới đã được phản ánh trong đó, vì vậy các bức tranh được bổ sung thêm chữ khắc, và các yếu tố riêng lẻ mang ý nghĩa biểu tượng (tre, mận, thông). Những xu hướng này ảnh hưởng đến nghệ thuật Nhật Bản và được bổ sung bởi một cảnh quan trang trí và đồ họa đặc biệt.
Bước 4
Ở phương Tây, vào thời điểm này, thiên nhiên bắt đầu được khái niệm không chỉ là thế giới bên ngoài, mà còn là sự phản ánh của thế giới bên trong. Tuy nhiên, phong cảnh thường được giữ lại, mặc dù quan trọng, nhưng vẫn là chi tiết thứ yếu của tác phẩm. Nó trở thành một thể loại độc lập trong thời kỳ Phục hưng. Đầu tiên là trong các tác phẩm đồ họa (A. Dürer, nghệ sĩ của trường phái Danube), và sau đó là hội họa. Hơn nữa, không có quan điểm đô thị, đặc trưng cho mối liên hệ giữa thiên nhiên và con người (các nghệ sĩ Ý), cũng như phong cảnh hoang dã, đang đạt được phạm vi lớn hơn bao giờ hết (các nghệ sĩ Đức và Hà Lan), đều bị bỏ qua.
Bước 5
Trong thời đại của chủ nghĩa cổ điển, bố cục hậu trường ba mặt của cảnh quan được chấp thuận, và thành phần đạo đức của nó trở nên đặc biệt quan trọng. Nghệ thuật Baroque nhấn mạnh sức mạnh tự nhiên của tự nhiên, trong khi Velasquez, Goyen, Ruisdael và Rembrandt mang đến sự tươi mới và thoáng đãng cho hình ảnh thiên nhiên, phát triển một góc nhìn không khí nhẹ nhàng.
Bước 6
Cuối thế kỷ 18 - đầu thế kỷ 19. cảnh quan chịu ảnh hưởng của chủ nghĩa lãng mạn. Xu hướng này được đặc trưng bởi sự đan xen giữa các trạng thái của tâm hồn và thiên nhiên, được phản ánh trong các bức tranh của thời kỳ đó. Nhận thức nhạy bén về thế giới xung quanh và mong muốn truyền tải sự độc đáo của từng loại hình đã đưa cảnh quan đến thời kỳ chủ nghĩa hiện thực, thể hiện rõ ràng nhất vào nửa sau thế kỷ 19. Các nghệ sĩ (K. Corot, G. Courbet, trường Barbizon và Hague, những người lang thang) miêu tả sự đơn giản và tự nhiên của thiên nhiên, cố gắng tái tạo các quá trình tự nhiên một cách thuần túy và trung thực để thể hiện phẩm giá bên trong của nó.
Bước 7
Cảnh quan trở nên đặc biệt quan trọng đối với những người theo trường phái Ấn tượng, những người đã tìm cách nắm bắt và truyền tải hơi thở sống động của thiên nhiên và trạng thái có thể thay đổi của nó (cả trong môi trường hoang dã và đô thị). Tuy nhiên, đến đầu thế kỷ 20, một số cách tiếp cận mới để miêu tả thiên nhiên đã xuất hiện. P. Cezanne coi cô ấy là tượng đài, mạnh mẽ, không bị ảnh hưởng bởi con người. W. van Gogh - hoạt hình, tình cảm, gần như bi kịch của con người. Những người tuân theo Chủ nghĩa tượng trưng và Tân nghệ thuật nắm bắt được mối liên hệ "huyết thống" giữa con người và đất mẹ và phản ánh nó với sự trợ giúp của các biểu tượng, đồ trang trí tự nhiên, sự trau chuốt của các chi tiết.
Bước 8
Các đại diện của trào lưu chủ nghĩa hiện đại nhấn mạnh sức căng năng động của cảnh quan, làm biến dạng nó và đưa nó đến gần nghệ thuật trừu tượng (P. Klee, V. Kandinsky). Mối quan hệ giữa cảnh quan nhân tạo và thiên nhiên đang được suy nghĩ lại. Một số nghệ sĩ tương phản các kiểu căng thẳng thanh bình trong môi trường đô thị. Những người khác nhấn mạnh tính chất "phản tự nhiên" của cảnh quan công nghiệp và nhấn mạnh sự cô đơn của con người trong đó. Những quan điểm dường như đối lập về mối quan hệ giữa con người và thiên nhiên cùng tồn tại trong thể loại phong cảnh, tạo nên một bức tranh toàn cảnh về thế giới xung quanh.
